《如懿传》里的“贱婢”阿箬终于下线了！然而一点喜大普奔也没有，等了30集，周迅才终于出冷宫，皇上才终于翻旧账，阿箬才终于被打回原形，何况这个打法，一点也不到位。
原小说里的写法，阿箬受猫刑而死，剧中改成了白绫自尽。舒姐也并不赞同残酷血腥的死法，但舒姐觉得如懿和阿箬对峙的戏份里，少了几分骨相。
第一层是爽。《延禧攻略》黑莲花上线圈粉的第一课，就是掷地有声“我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹”。她保护自己、打击对手、报复她人的手法，虽然略低幼、漏洞多，但嘎嘣脆、爽。《延禧攻略》基本是一个回合式的打怪故事，每集都胖揍几个妖魔鬼怪，漏洞归漏洞，爽归爽；指着鼻子骂一二三四五六七，就是爽。
《如懿传》播到三十集了，如懿的敌人才终于倒了阿箬一个，而且还和不倒翁一样、背后的真正主谋半个也没伤到。
“阿箬下线”连个热搜都没有，相反上热搜的是前一天的“阿箬侍寝”。霍建华版乾隆几年里时常召阿箬侍寝，方式是让她穿着清凉、裹着薄被，跪在床边。我们且不论这个剧情，生理上是否合理；纵使合理，这种惩罚方式，也显得有些变态。
前一半的“几年里我一次也没碰过她”，是对男人忠贞的幼稚幻想；而后一半的折辱，又透露出阴狠变态的味道。
前一半对人性的洞察不够深刻，后一半报复的恶意又过于极端。
处置一个恶人，定罪名比肉体消灭的方式更重要，而如懿审判阿箬，能说出的话就只有“是你自己把我逼到这个路上，也把自己逼到这个份上，断了自己的后路”。这句话，太轻飘、太老套，既没有魏璎珞“手撕鸡式”怼天怼地的快乐，也没有灵魂审判的价值格局。
第二层是正义。《琅琊榜》里慷慨激昂的台词，无论是侯爷回答梅长苏“如此不合情理又无胜算之事，我愿意”，还是长公主跪在堂前控诉谢玉几大罪状，疑惑是霓凰以遗属身份复议、整个大殿里此起彼伏响起“臣复议”，都昭示了一种明知不可为而为之的悲剧力量。若论程序正义，梅长苏一样是个权谋者，和反派一样、手段上有缺陷；但若论海晏河清的理想，两派势力则高下立见。也正是这种掷地有声的风骨，成了支撑琅琊榜系列的核心气韵。
《如懿传》为什么段位上不去呢？就是因为宫斗你害我、我害你，都半斤八两，都没理想没骨相。周迅饰演的如懿，一路良善却一路被害被逼被凌辱，为了重新夺回自己的妃位，她给自己下毒嫁祸皇后和贵妃们，虽然还带着主角的善意光环，但整个故事里都缺了人文气韵。
引用再多的诗经、刘禹锡也没有用，这一集里责骂重复频率最高的词就是“贱婢”。
愤怒斥责反派的用词，才真正暴露了一部剧的价值取向和水准格局。
第三层是重复程度。
《如懿传》阿箬一直被高贵妃辖制，把柄起先是她的父亲，后来是她的兄弟。
阿箬这么一个狼心狗肺的人物，从小就在如懿身边长大，对自己的家人又能有几分情意？世界上有些坏人，是连亲人的命都不在乎的，就算在乎，也一定会排在自己的利益后面。如懿为乌拉那拉氏委屈自己很正常，阿箬为家人而死则有些性格分裂。
当然，纵使是一个十恶不赦的坏人，对别人心狠手辣却随时愿意为家人去死，也是很有可能的。但《如懿传》塑造人物性格的深度厚度显然没到这个程度，总写高贵妃用阿箬的家人要挟她，不过是因为编剧写不出更多的花样、只会反复用这同一款招式。
更何况，都已经说了谋害皇嗣是株连九族的重罪，既然一个人抗下这个罪、也是要连累一家人的，还谈什么保护弟弟。而前面说着株连九族，下一秒又只是打入冷宫这么轻飘飘的处理方式，当逻辑是个摆设吗？
在一场戏里，想要面面俱到、就难免顾此失彼。
《如懿传》如同一个能力不够的半大孩子，偏要学大人，不伦不类说着半吊子的故事，却又透露出森冷的恶意。
